血肉之花----以摧残为乐的心理情节
[ 2008-07-31 13:59:36 | 作者: notheal ]
《血肉之花》(Flower Of Flesh And Blood)是日本豚鼠系列的第二部，该片延续了前作“实验”的基调，只不过缺少了“某种实验目的”而变为纯粹的肉体摧残。影片讲述了一个戴着日本武士头盔，脸抹的跟艺伎似的日本男人，在绑架了一名女子后对其进行虐待，并致死的故事。
《豚鼠》系列实验电影是日本电影制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino在1985-1990年期间拍摄的系列电影。共六部，分别是《恶魔试验》(Devil’s Experiment)、《血肉之花》(Flower Of Flesh And Blood)、《他不会死》(He Never Dies)、《下水道人鱼》(Mermaid In A Manhole)、《圣母机器人》(Androids Of The Notre Dame)、《恶魔女医生》(Devil Women Doctor)。影片短小精悍，长度在40分钟到60分钟不等。由于影片风格的原因，这一系列电影大都被禁映，所以又被称作《豚鼠系列地下电影》。
在这六部电影中，我只看过第二部，还是几年前无意中在台湾某个论坛里看到了《血肉之花》的几张截图，后来根据名称，在网上搜索了资料，才知道这是日本豚鼠系列电影中的一部，并且下载了其视频看了看。感觉小日本真是BT！
总的来说是一部血腥的科教片。影片发生在夜晚：一个女的独自一人，那个变态男的就跟在后面，那女的就一直跑一直跑，后来男的迎了上去，用手帕迷昏了女的，可能手帕有麻醉的成分的吧。回到家后，把那女的绑在床上，男的穿着日本古代武士服、涂脂抹粉，一开始炫耀了一下工具，割掉了一个鸡的头，然后开始动手处理女主角，以制造一件艺术品的严谨态度，把那个女人麻醉后，用大大小小的刀和剪刀按各部分进行肢解并分类归档，手归手，脚归脚，胳膊归胳膊，腿归腿，很整齐的排排放好，就放在那个女人光秃秃的躯干两侧；然后切下了那个女人的头；最后挖出她的眼珠子，还很柔情地舔了一下。男子将已经肢解完全的女子分类放入自己的收藏,那些收藏如艺术品一般的展示，都是些分类好的,烂呼呼的内脏之类,其中在一个骨头样的东西内部,还有爬进爬出的蛆……基本就这样子，这女子一直麻痹状态，没有出任何声，那个男的面部很狰狞，而且解剖时样子很特别，很优雅的样子。
说是科教片，是因为我以前一直以为要肢解一个人，只要有一把刀就可以了，现在才知道仅仅有一把刀是不完美的，锋利的剪刀可以轻松地剪断筋键、神经、血管等等诸如此类丝丝拉拉的东西，不同的部位也需要不同长度的刀来完成，以保证切口的整齐，因此其实这项工作的技术含量是很高的。
另外，一项科学的肢解显然应该就象片中所演示的顺序那样，从末端到主体，从零到整，层层推进，有序进行。记得肢解手和胳膊的时候，每一刀下去，那个女人的头都会挣扎着转动，一个微启的红唇的特写。
如果说《恶魔实验》还表达了一定的主题的话，那么《血肉之花》则是赤裸裸的血腥展示。片中男子将女子麻醉后，使用各种工具对其肢解，也就是“活体肢解”。再肢解掉女子的四肢后，男子划开女子的腹腔，玩“内脏游戏”（…………）使得女子死亡。男子最后砍下其头颅，并挖出其眼睛进行爱抚（无语了……）。随后镜头跟随变态男子到房屋的内间，里面陈列着男子的“收藏”——一大堆泡在福尔马林里的器官和肢体，以及一些爬满蛆虫的腐败头颅。
个人认为这部片子除了表达血腥和变态之外再无其他意义，非要说有的话也只有向人们展示了人类内心最最阴暗的地方——以摧残为乐的心理情节。一如孩童抓住蜻蜓或其他小虫后，总喜欢断其翅膀，然后看其挣扎的样子。只不过这里把小虫换成了人。
《血肉之花》的视角是以变态男子为中心，全程记录变态男子创造一件“艺术品”的过程。影片的每一秒钟无不充斥着血腥。
由于过于逼真，以致有人认为《血肉之花》是一部真实的作品。它是犯罪分子拍摄用来威慑警察用的，片商花钱从警察手中，经过剪切成了现在的这部电影（这一点从片子的不连续性上可以看出）。所以片子中那个日本武士有那么多变态镜头，包括最后向人们展示他的尸体收藏，其目的不外乎向警察示威。实际上，《血肉之花》采用加以改进的伪鼻烟胶卷的宣传手段，宣称片子是导演日野日出志以前得到的不能轻易公开的真实杀人录像，片尾又加上罪犯继续在大街寻找下一个受害人的镜头，并加以注释：以上内容为8mm摄像所得，按照内容分析，凶手至少有行凶与拍摄两个人，相信遇害的女性已经有相当的数量，据称警方已极其秘密的展开搜查，不远的将来日本犯罪史上空前的猎奇杀人事件就要被揭晓云云。
该部作品作为相当重口味的喷血片也成为日本影视史上第一部限制指定影片，片头明确标有本片含有大量残酷虐待的镜头，禁止向不满15岁的人销售和租赁等话语，也是当时反而更加吸引人眼球的一点话题。
该集影片拍摄完毕后，工作组“故意”把...
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《豚鼠》系列实验电影是日本电影制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino在1985-1990年期间拍摄的系列电影。共六部，分别是《恶魔试验》(Devil’s Experiment)、《血肉之花》(Flower Of Flesh And Blood)、《他不会死》(He Never Dies)、《下水道人鱼》(Mermaid In A Manhole)、《圣母机器人》(Androids Of The Notre Dame)、《恶魔女医生》(Devil Women Doctor)。影片短小精悍，长度在40分钟到60分钟不等。由于影片风格的原因，这一系列电影大都被禁映，所以又被称作《豚鼠系列地下电影》。
在这六部电影中，我只看过第二部，还是几年前无意中在台湾某个论坛里看到了《血肉之花》的几张截图，后来根据名称，在网上搜索了资料，才知道这是日本豚鼠系列电影中的一部，并且下载了其视频看了看。感觉小日本真是BT！
总的来说是一部血腥的科教片。影片发生在夜晚：一个女的独自一人，那个变态男的就跟在后面，那女的就一直跑一直跑，后来男的迎了上去，用手帕迷昏了女的，可能手帕有麻醉的成分的吧。回到家后，把那女的绑在床上，男的穿着日本古代武士服、涂脂抹粉，一开始炫耀了一下工具，割掉了一个鸡的头，然后开始动手处理女主角，以制造一件艺术品的严谨态度，把那个女人麻醉后，用大大小小的刀和剪刀按各部分进行肢解并分类归档，手归手，脚归脚，胳膊归胳膊，腿归腿，很整齐的排排放好，就放在那个女人光秃秃的躯干两侧；然后切下了那个女人的头；最后挖出她的眼珠子，还很柔情地舔了一下。男子将已经肢解完全的女子分类放入自己的收藏,那些收藏如艺术品一般的展示，都是些分类好的,烂呼呼的内脏之类,其中在一个骨头样的东西内部,还有爬进爬出的蛆……基本就这样子，这女子一直麻痹状态，没有出任何声，那个男的面部很狰狞，而且解剖时样子很特别，很优雅的样子。
说是科教片，是因为我以前一直以为要肢解一个人，只要有一把刀就可以了，现在才知道仅仅有一把刀是不完美的，锋利的剪刀可以轻松地剪断筋键、神经、血管等等诸如此类丝丝拉拉的东西，不同的部位也需要不同长度的刀来完成，以保证切口的整齐，因此其实这项工作的技术含量是很高的。
另外，一项科学的肢解显然应该就象片中所演示的顺序那样，从末端到主体，从零到整，层层推进，有序进行。记得肢解手和胳膊的时候，每一刀下去，那个女人的头都会挣扎着转动，一个微启的红唇的特写。
如果说《恶魔实验》还表达了一定的主题的话，那么《血肉之花》则是赤裸裸的血腥展示。片中男子将女子麻醉后，使用各种工具对其肢解，也就是“活体肢解”。再肢解掉女子的四肢后，男子划开女子的腹腔，玩“内脏游戏”（…………）使得女子死亡。男子最后砍下其头颅，并挖出其眼睛进行爱抚（无语了……）。随后镜头跟随变态男子到房屋的内间，里面陈列着男子的“收藏”——一大堆泡在福尔马林里的器官和肢体，以及一些爬满蛆虫的腐败头颅。
个人认为这部片子除了表达血腥和变态之外再无其他意义，非要说有的话也只有向人们展示了人类内心最最阴暗的地方——以摧残为乐的心理情节。一如孩童抓住蜻蜓或其他小虫后，总喜欢断其翅膀，然后看其挣扎的样子。只不过这里把小虫换成了人。
《血肉之花》的视角是以变态男子为中心，全程记录变态男子创造一件“艺术品”的过程。影片的每一秒钟无不充斥着血腥。
由于过于逼真，以致有人认为《血肉之花》是一部真实的作品。它是犯罪分子拍摄用来威慑警察用的，片商花钱从警察手中，经过剪切成了现在的这部电影（这一点从片子的不连续性上可以看出）。所以片子中那个日本武士有那么多变态镜头，包括最后向人们展示他的尸体收藏，其目的不外乎向警察示威。实际上，《血肉之花》采用加以改进的伪鼻烟胶卷的宣传手段，宣称片子是导演日野日出志以前得到的不能轻易公开的真实杀人录像，片尾又加上罪犯继续在大街寻找下一个受害人的镜头，并加以注释：以上内容为8mm摄像所得，按照内容分析，凶手至少有行凶与拍摄两个人，相信遇害的女性已经有相当的数量，据称警方已极其秘密的展开搜查，不远的将来日本犯罪史上空前的猎奇杀人事件就要被揭晓云云。
该部作品作为相当重口味的喷血片也成为日本影视史上第一部限制指定影片，片头明确标有本片含有大量残酷虐待的镜头，禁止向不满15岁的人销售和租赁等话语，也是当时反而更加吸引人眼球的一点话题。
该集影片拍摄完毕后，工作组“故意”把...
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清朝文武官职品级一览
[ 2008-07-31 12:00:53 | 作者: notheal ]
清朝官员等级分“九品十八级”，每等有正从之别，不在十八级以内的叫做未入流，在级别上附于从九品。
正一品：
文职京官：太师、太傅、太保、殿阁大学士
文职外官：无
武职京官：领侍卫内大臣、掌銮仪卫事大臣
武职外官：无
从一品：
文职京官：少师、少傅、少保、太子太师、太子太傅、太子太保、
协办大学士、各部院尚书、督察院左右督御史
文职外官：无
武职京官：提督九门步军巡捕五营统领、内大臣
武职外官：将军、都统、提督
正二品：
文职京官：太子少师、太子少傅、太子少保、各部院左右侍郎、内务府总管
文职外官：各省总督
武职京官：左右翼前锋营统领、八旗护军统领、銮仪使
武职外官：副都统、总兵
从二品：
文职京官：内阁学士、翰林院掌院学士
文职外官：巡抚、布政使司布政使
武职京官：散秩大臣
武职外官：副将
...
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正一品：
文职京官：太师、太傅、太保、殿阁大学士
文职外官：无
武职京官：领侍卫内大臣、掌銮仪卫事大臣
武职外官：无
从一品：
文职京官：少师、少傅、少保、太子太师、太子太傅、太子太保、
协办大学士、各部院尚书、督察院左右督御史
文职外官：无
武职京官：提督九门步军巡捕五营统领、内大臣
武职外官：将军、都统、提督
正二品：
文职京官：太子少师、太子少傅、太子少保、各部院左右侍郎、内务府总管
文职外官：各省总督
武职京官：左右翼前锋营统领、八旗护军统领、銮仪使
武职外官：副都统、总兵
从二品：
文职京官：内阁学士、翰林院掌院学士
文职外官：巡抚、布政使司布政使
武职京官：散秩大臣
武职外官：副将
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对于生活在三维空间的人类来说，四维世界是很神秘的概念。正像生活在二维世界里的小人（如果存在）很难想象三维世界一样，我们同样难于想象四维世界。不过也正像我们可以通过研究三维物体在二维物体上的投影来研究想象三维物体一样，我们也可以通过四维物体在三维世界中的立体图形投影来研究四维世界。
图1 所示的是一个立方体在二维世界中的投影。二维小人多多少少可以通过这些投影来想象那个“三维立方体”的神秘图形。他们可以数出这个立方体有8个顶点，12条边，6个面。不要被图2中古怪的玩艺儿所吓倒，它只不过是四维立方体在三维世界中的投影而已。我们称之为四维超正方体，我们可以想象出超正方体有 16个顶点，32条棱，24个面，8个体。
如果四维超正方体不太好想象的话，我们换成球试试吧。三维球嘛，无论从哪个方向投影在二维平面上都只是一个半经等同的圆形，这样我们就很容易想到四维球在三维世界中的投影只不过是一个半径等同的球了。如果还想要讨论得深入一些，不妨试试球穿越问题。比如说一个球穿过一个二维平面，二维小人会发现平面上凭空冒出一个慢慢变大的点，后来眼看着扩张成圆，又慢慢缩小成点，最后突然消失。如果这个令二维小人惊讶不已的事实让你并不觉得奇怪，那么以下的情形你定会吃惊不小；在你面前无中生有地出现一个点，扩成球又缩回点，再突然消失。多么神奇！其实这只不过是四维球穿越三维世界的情形。
这里讲一种思维方式，当你不能够理解四维的某些描述的时候，试着把自己当作二维人生活在扁平的世界里看三维(你能够理解，但是你的描述是受限的)。
这里再转贴一个克莱因瓶的文章，注意不要象我当时对瓶壁上的洞的理解那样，对这个瓶子嗤之以鼻，告诉你，那里没有洞，这是个四维穿越。
克莱因瓶
在1882年，著名数学家菲立克斯・克莱因(Felix Klein)发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。这是一个象球面那样封闭的（也就是说没有边）曲面，但是它却只有一个面。在图片上我们看到，克莱因瓶的确就象是一个瓶子。但是它没有瓶底，它的瓶颈被拉长，然后似乎是穿过了瓶壁，最后瓶颈和瓶底圈连在了一起。如果瓶颈不穿过瓶壁而从另一边和瓶底圈相连的话，我们就会得到一个轮胎面。
【Klein瓶】
我们可以说一个球有两个面――外面和内面，如果一只蚂蚁在一个球的外表面上爬行，那么如果它不在球面上咬一个洞，就无法爬到内表面上去。轮胎面也是一样，有内外表面之分。但是克莱因瓶却不同，我们很容易想象，一只爬在“瓶外”的蚂蚁，可以轻松地通过瓶颈而爬到“瓶内”去――事实上克莱因瓶并无内外之分！在数学上我们称克莱因瓶是一个不可定向的二维紧致流型，而球面或轮胎面是可定向的二维紧致流型。
【Felix Klein（菲立克斯・克莱因）】
如果我们观察克莱因瓶的图片，有一点似乎令人困惑――克莱因瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某些点占据了三维空间中的同一个位置。但是事实却非如此。事实是：克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，如果我们一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，只好把它表现得似乎是自己和自己相交一样。事实上，克莱因瓶的瓶颈是穿过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。这是怎么回事呢？
我们用扭节来打比方。看底下这个图形：
【扭结】
如果我们把它看作平面上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但其实很容易明白，这个图形其实是三维空间中的曲线，它并不和自己相交，而且是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这样，但是如果有第三维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，这是一个事实上处于四维空间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也不得不把它做成自身相交的模样；就好象最高明的画家，在纸上画扭结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。
用解析几何的方法，采用坐标来表示超立方体的话：
单位正方形的坐标：（0，0），（0，1），（1，0）（1，1）
单位正方体的坐标：（0，0，0），（0，0，1），（0，1，0），（0，1，1），（1，0，0），（1，0，1），（1，1，0），（1，1，1）
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图1 所示的是一个立方体在二维世界中的投影。二维小人多多少少可以通过这些投影来想象那个“三维立方体”的神秘图形。他们可以数出这个立方体有8个顶点，12条边，6个面。不要被图2中古怪的玩艺儿所吓倒，它只不过是四维立方体在三维世界中的投影而已。我们称之为四维超正方体，我们可以想象出超正方体有 16个顶点，32条棱，24个面，8个体。
如果四维超正方体不太好想象的话，我们换成球试试吧。三维球嘛，无论从哪个方向投影在二维平面上都只是一个半经等同的圆形，这样我们就很容易想到四维球在三维世界中的投影只不过是一个半径等同的球了。如果还想要讨论得深入一些，不妨试试球穿越问题。比如说一个球穿过一个二维平面，二维小人会发现平面上凭空冒出一个慢慢变大的点，后来眼看着扩张成圆，又慢慢缩小成点，最后突然消失。如果这个令二维小人惊讶不已的事实让你并不觉得奇怪，那么以下的情形你定会吃惊不小；在你面前无中生有地出现一个点，扩成球又缩回点，再突然消失。多么神奇！其实这只不过是四维球穿越三维世界的情形。
这里讲一种思维方式，当你不能够理解四维的某些描述的时候，试着把自己当作二维人生活在扁平的世界里看三维(你能够理解，但是你的描述是受限的)。
这里再转贴一个克莱因瓶的文章，注意不要象我当时对瓶壁上的洞的理解那样，对这个瓶子嗤之以鼻，告诉你，那里没有洞，这是个四维穿越。
克莱因瓶
在1882年，著名数学家菲立克斯・克莱因(Felix Klein)发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。这是一个象球面那样封闭的（也就是说没有边）曲面，但是它却只有一个面。在图片上我们看到，克莱因瓶的确就象是一个瓶子。但是它没有瓶底，它的瓶颈被拉长，然后似乎是穿过了瓶壁，最后瓶颈和瓶底圈连在了一起。如果瓶颈不穿过瓶壁而从另一边和瓶底圈相连的话，我们就会得到一个轮胎面。
【Klein瓶】
我们可以说一个球有两个面――外面和内面，如果一只蚂蚁在一个球的外表面上爬行，那么如果它不在球面上咬一个洞，就无法爬到内表面上去。轮胎面也是一样，有内外表面之分。但是克莱因瓶却不同，我们很容易想象，一只爬在“瓶外”的蚂蚁，可以轻松地通过瓶颈而爬到“瓶内”去――事实上克莱因瓶并无内外之分！在数学上我们称克莱因瓶是一个不可定向的二维紧致流型，而球面或轮胎面是可定向的二维紧致流型。
【Felix Klein（菲立克斯・克莱因）】
如果我们观察克莱因瓶的图片，有一点似乎令人困惑――克莱因瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某些点占据了三维空间中的同一个位置。但是事实却非如此。事实是：克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，如果我们一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，只好把它表现得似乎是自己和自己相交一样。事实上，克莱因瓶的瓶颈是穿过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。这是怎么回事呢？
我们用扭节来打比方。看底下这个图形：
【扭结】
如果我们把它看作平面上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但其实很容易明白，这个图形其实是三维空间中的曲线，它并不和自己相交，而且是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这样，但是如果有第三维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，这是一个事实上处于四维空间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也不得不把它做成自身相交的模样；就好象最高明的画家，在纸上画扭结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。
用解析几何的方法，采用坐标来表示超立方体的话：
单位正方形的坐标：（0，0），（0，1），（1，0）（1，1）
单位正方体的坐标：（0，0，0），（0，0，1），（0，1，0），（0，1，1），（1，0，0），（1，0，1），（1，1，0），（1，1，1）
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关于吸血鬼、狼人、科学怪人之三：科学怪人
[ 2008-07-28 13:29:32 | 作者: notheal ]
科学怪人是英国诗人雪莱的妻子玛丽·雪莱在1818年创作的小说，被认为是世界第一部真正意义上的科幻小说。“弗兰肯斯坦”是小说中那个疯狂科学家的名字，他用许多碎尸块拼接成一个“人”，并用电将其激活。《Frankenstein》已经成为科幻史上的经典，现在很多幻想类影视作品中经常出现这个怪物的翻版。
本书揭示了作者的哲学观点。她认为人具有双重性格——善与恶。长期受人嫌恶、岐视和迫害会使人变得邪恶而干出种种坏事，甚至发展到不可收拾的地步。它还为英语添加了一个新的单词Frankerstein，一个最终毁了它的创造者的东西。
故事的内容是：
去北极探险的一艘英国船被浮冰围困，无法开动了。沃尔登船长站在船舷边放眼望去，四周是一片望不到边的冰雪世界。突然，他看到大约一公里以外，有一辆狗拉的雪撬向北疾驰，一个异常高大的身影一闪而过。
第二天早晨，天刚蒙蒙亮，人们发现船边的一块浮冰上停着一辆雪撬，上面坐着一个形容枯槁、快冻僵的人。船员们七手八脚把他弄到船上，用酒给他擦了身子，然后给他裹上毯子，安顿在火炉边。
过了一段时间，他苏醒过来，喝了口热汤，缓缓讲出了自己的经历——他叫维克多·弗兰肯斯，是伦敦一所大学的生物学教授。
他对生命本原非常感兴趣，经过两年的努力，他造出了一个“人”。“他”脸色像枯萎的黄叶，两片嘴唇呈直溜溜的一条黑线，眼睛深陷在眼窝里，身高2.5米，十足一个大怪物。弗兰肯斯教授心中没有一丝成功的喜悦，反而厌恶极了。他冲出实验室，回到房间。可是，那怪物居然寸步不离地跟着他，最后，他忍无可忍，对怪物大吼一声：“滚！”怪物又看了他一眼，眼神中似有一丝留恋，然后扭头走了。
过了半年，弗兰肯斯接到家乡的一封信，说他的儿子威廉被人杀死了。弗兰肯斯看完信后，悲痛万分，火速赶回故乡。
妻子伊丽莎白告诉他，那天威廉出去玩，然后就一直没有回来，后来在男仆贾斯特的身上发现了挂在威廉脖子上的护身符，而且有人看到威廉死的那天，贾斯特慌慌张张地从村外赶回来。因此，法官逮捕了贾斯特。但他们夫妇都不相信贾斯特会杀害威廉，因为他是一个非常忠实、善良的仆人。
法庭开庭时，贾斯特没有足够的证据证明自己无罪，法官下令将他处决了。在行刑前的一刻，贾斯特含着眼泪对伊丽莎白说：“太太，请相信我，我没有杀死威廉。”伊丽莎白哀伤地点点头，说：“我明白，贾斯特。”
安葬了威廉和贾斯特，弗兰肯斯独自走在荒野上，回想着最近发生的一系列的蹊跷事。突然，一个高大的身影从灌木丛中窜出来，吓了弗兰肯斯一跳。他惊叫起来：“怪物！”接着挥挥手杖说：“魔鬼，你还敢到这里来！我要把你消灭掉！”
怪物有点口齿不清地说：“你想知道威廉是怎么死的吗？那就跟我来吧。”
弗兰肯斯跟随怪物来到山上的小木棚，里面生着一堆火，他们在火堆旁坐下，怪物开始讲述他这半年来的经历：“我从您的住处走出来，心里非常难过，我非常不舍得离开您，可您嫌弃我，我只好走。我漫无目的地走进一座森林，饿了吃浆果，渴了喝溪水，我也不知道在那儿呆了多少天。每当我走近牧羊人时，他们总会被我吓跑。我孤独极了。
“一天，我走过一个山坳，发现那儿有一个小窝棚，住着一个盲老头和他的一双儿女。儿女们很孝顺父亲，父亲对儿女们也非常慈爱。闲暇时，儿女们会陪着老人散步，还弹奏乐器给老人解闷，一家人非常和睦。我决定在他们边上住下来。
“后来，来了一位美丽迷人的姑娘，她说的话和那家人的不一样，但那家人非常喜欢她，他们教她学习本地的语言，我也跟着偷偷地学。从此，我知道了好多事情，了解了世界上不同国家的风土人情、宗教信仰、历史故事，也明白了人类中有不同的人：高贵的、卑鄙的、富有的、贫困的、幸福的、苦难的我常常想，我算什么呢？无亲无故的，人们见了我就慌忙躲避一想起这些，我内心非常痛苦，有时甚至想到死。可我又不愿这么快就死去，我喜欢那家人，想加入他们的行列。每天，我都打些柴放在他家门口。
“一天，机会来了，那家人的儿女和新来的女孩都出去干活了，只有那个盲老人独自在家。我想，反正他也看不见我，我要是能和他聊聊天，博得他的欢心，求他给我说说好话，他的子女们也许会收留我的。我鼓足勇气走进他家，和他聊了起来，并告诉他，我是一个被遗弃的可怜人，没有亲人，也没有朋友。老人安慰我说，他们可以成为我的朋友。我开心得哭了起来。可这时，他的子女们回来了，两个女孩一见我就昏了过去，他儿子拿起手杖，拼命地抽打我。凭我的力气，我完全可以打倒他，但我没有还手，只是抱着头，逃回了自己的住处。
“第二天，我就发现那家人搬走了。我和人世间的联系也中断了，我悲愤极了。我没有一丝恶意，为什么人们要鄙弃我。这时，我想到了您，也许您能帮我摆脱困境。于是，我就向您的家乡走去。
“那天，我正伏在草堆上睡觉，突然听到河边有人喊救命，就急忙跑了过去，救起了一个落水的小男孩。这时，边上窜出一个男人，...
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本书揭示了作者的哲学观点。她认为人具有双重性格——善与恶。长期受人嫌恶、岐视和迫害会使人变得邪恶而干出种种坏事，甚至发展到不可收拾的地步。它还为英语添加了一个新的单词Frankerstein，一个最终毁了它的创造者的东西。
故事的内容是：
去北极探险的一艘英国船被浮冰围困，无法开动了。沃尔登船长站在船舷边放眼望去，四周是一片望不到边的冰雪世界。突然，他看到大约一公里以外，有一辆狗拉的雪撬向北疾驰，一个异常高大的身影一闪而过。
第二天早晨，天刚蒙蒙亮，人们发现船边的一块浮冰上停着一辆雪撬，上面坐着一个形容枯槁、快冻僵的人。船员们七手八脚把他弄到船上，用酒给他擦了身子，然后给他裹上毯子，安顿在火炉边。
过了一段时间，他苏醒过来，喝了口热汤，缓缓讲出了自己的经历——他叫维克多·弗兰肯斯，是伦敦一所大学的生物学教授。
他对生命本原非常感兴趣，经过两年的努力，他造出了一个“人”。“他”脸色像枯萎的黄叶，两片嘴唇呈直溜溜的一条黑线，眼睛深陷在眼窝里，身高2.5米，十足一个大怪物。弗兰肯斯教授心中没有一丝成功的喜悦，反而厌恶极了。他冲出实验室，回到房间。可是，那怪物居然寸步不离地跟着他，最后，他忍无可忍，对怪物大吼一声：“滚！”怪物又看了他一眼，眼神中似有一丝留恋，然后扭头走了。
过了半年，弗兰肯斯接到家乡的一封信，说他的儿子威廉被人杀死了。弗兰肯斯看完信后，悲痛万分，火速赶回故乡。
妻子伊丽莎白告诉他，那天威廉出去玩，然后就一直没有回来，后来在男仆贾斯特的身上发现了挂在威廉脖子上的护身符，而且有人看到威廉死的那天，贾斯特慌慌张张地从村外赶回来。因此，法官逮捕了贾斯特。但他们夫妇都不相信贾斯特会杀害威廉，因为他是一个非常忠实、善良的仆人。
法庭开庭时，贾斯特没有足够的证据证明自己无罪，法官下令将他处决了。在行刑前的一刻，贾斯特含着眼泪对伊丽莎白说：“太太，请相信我，我没有杀死威廉。”伊丽莎白哀伤地点点头，说：“我明白，贾斯特。”
安葬了威廉和贾斯特，弗兰肯斯独自走在荒野上，回想着最近发生的一系列的蹊跷事。突然，一个高大的身影从灌木丛中窜出来，吓了弗兰肯斯一跳。他惊叫起来：“怪物！”接着挥挥手杖说：“魔鬼，你还敢到这里来！我要把你消灭掉！”
怪物有点口齿不清地说：“你想知道威廉是怎么死的吗？那就跟我来吧。”
弗兰肯斯跟随怪物来到山上的小木棚，里面生着一堆火，他们在火堆旁坐下，怪物开始讲述他这半年来的经历：“我从您的住处走出来，心里非常难过，我非常不舍得离开您，可您嫌弃我，我只好走。我漫无目的地走进一座森林，饿了吃浆果，渴了喝溪水，我也不知道在那儿呆了多少天。每当我走近牧羊人时，他们总会被我吓跑。我孤独极了。
“一天，我走过一个山坳，发现那儿有一个小窝棚，住着一个盲老头和他的一双儿女。儿女们很孝顺父亲，父亲对儿女们也非常慈爱。闲暇时，儿女们会陪着老人散步，还弹奏乐器给老人解闷，一家人非常和睦。我决定在他们边上住下来。
“后来，来了一位美丽迷人的姑娘，她说的话和那家人的不一样，但那家人非常喜欢她，他们教她学习本地的语言，我也跟着偷偷地学。从此，我知道了好多事情，了解了世界上不同国家的风土人情、宗教信仰、历史故事，也明白了人类中有不同的人：高贵的、卑鄙的、富有的、贫困的、幸福的、苦难的我常常想，我算什么呢？无亲无故的，人们见了我就慌忙躲避一想起这些，我内心非常痛苦，有时甚至想到死。可我又不愿这么快就死去，我喜欢那家人，想加入他们的行列。每天，我都打些柴放在他家门口。
“一天，机会来了，那家人的儿女和新来的女孩都出去干活了，只有那个盲老人独自在家。我想，反正他也看不见我，我要是能和他聊聊天，博得他的欢心，求他给我说说好话，他的子女们也许会收留我的。我鼓足勇气走进他家，和他聊了起来，并告诉他，我是一个被遗弃的可怜人，没有亲人，也没有朋友。老人安慰我说，他们可以成为我的朋友。我开心得哭了起来。可这时，他的子女们回来了，两个女孩一见我就昏了过去，他儿子拿起手杖，拼命地抽打我。凭我的力气，我完全可以打倒他，但我没有还手，只是抱着头，逃回了自己的住处。
“第二天，我就发现那家人搬走了。我和人世间的联系也中断了，我悲愤极了。我没有一丝恶意，为什么人们要鄙弃我。这时，我想到了您，也许您能帮我摆脱困境。于是，我就向您的家乡走去。
“那天，我正伏在草堆上睡觉，突然听到河边有人喊救命，就急忙跑了过去，救起了一个落水的小男孩。这时，边上窜出一个男人，...
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关于吸血鬼、狼人、科学怪人之二：狼人
[ 2008-07-28 13:22:20 | 作者: notheal ]
与吸血鬼相关的往往是狼人。欧洲有关狼人的传说很多，但据说狼人的起源是这样的：古世纪欧洲，大陆爆发瘟疫，人们纷纷死去，村落里一个名字叫做科维努斯的年轻人看到这样的惨状，为了生存下去摆脱瘟疫的困扰，自己经过研究生命的起源得到启示，后来只有他一个人活了下来。科维努斯的后代一共有3位，不幸的是3位中的一位被染过病毒的蝙蝠咬伤，另一个被染了病毒的狼咬伤，只有一位是完整的作为人的形态活了下来，他的两个兄弟由于染上病毒产生变异，一位成为吸血鬼的始祖，另一位成为狼人的始祖。从此狼人和吸血鬼变在欧洲流传开来。这个传说在电影《黑暗传说2：进化》中有过这样的交代。
狼人这种怪物平时从外表看与常人并无不同，但一到月圆之夜就会变身为狼。狼人的平均寿命是100-300年，眼睛显兰色呈锥形瞳孔，狼人状态下身体爆涨为2倍左右为直立行走，狼的外型并且暂时失去记忆呈极度暴走状态，攻击力速度暴升，凶残且无畏。由于狼人沈迷于人肉及其它动物的生鲜血肉，尤其非常喜欢找人类下手，所以它们是比吸血鬼更可怕的怪物。
狼人基本上分成两种：一种是天然的，也就是天生就是狼人。此种狼人非常凶猛强悍，还有变身成人的能力。它们通常把这种变身能力运用在欺骗上面——变身成人形之后，一般人是认不出来的。天生的狼人天生残暴，是非常难缠的敌人，因为它们攻击速度极快，再加上灵敏的嗅觉，就使得它们更加危险。另一种是后天的，大部分都是因为受到诅咒而在月夜将失去理智成为一个饥渴的屠杀者，白天则回复成人类。这种类型的狼人由于受到的诅咒作祟将一生无法回归人形，除非有人解除诅咒，否则终生就像天然的狼人一般沐浴在血腥里。少部分的幸运者还残存着微弱的人性，但通常无法阻止屠杀的行为。它们不像天然狼人一样强悍，但还是一个称职的屠夫——后天性的狼人也可以一击把人咬死。五角星作为邪恶的象征会被印在狼人的下一个牺牲者的手上；而人一旦被狼人咬到之后，自己也会变成狼人。
有一个简单的方法可以减小狼人杀人的机会：在他还是人形时，令他吃的很饱。 狼人若愿意合作，可由法力高强的的法师治愈，否则必须用银子弹加以射杀（杀死狼人的唯一办法就是在子弹上镀银，因为狼人就象吸血鬼怕大蒜一样害怕银）。由于狼人拥有强大的再生能力，所以它们的尸体必须要用沸水烫过或是直接烧毁，这样才能避免它们变成吸血鬼。
狼人和吸血鬼是互为敌人的。电影《黑夜传说》讲述的就是吸血鬼家族和狼人家族的相互争斗史。故事发生在一个不为人类所知的黑暗地下世界，在这个世界中，生存着两个强大而互相敌对的种族——高贵神秘、难以捉摸的吸血鬼族，和天性残忍、狂野凶悍的狼人族。《黑夜传说》一片中吸血鬼被重新赋予新形象，他们偷偷摸摸地生活着，行为举止颇有一点贵族色彩，且谙于世故。他们的宿敌狼人(Lycans)则是一群出没于城市角落里的街头恶霸。很是精明。两个种族为了取得地下世界的绝对统治权，已经争斗了几个世纪。数百年来，双方从未有片刻停止过决绝惨的战斗，两方的很多族人都终其一生不断交手，新仇旧恨堆积纠缠。直到有一天一名年轻貌美女吸血鬼与一名新生代狼人坠入爱河，从此两个群族之间维持均势局面被打破。在旷日持久的较量中，吸血鬼部族获占得了上风，相对于野蛮的狼人，吸血鬼们的社会更正规，组织更严密，但是，狼人族一天不除，就仍然是他们尊贵地位的最大威胁，于是，吸血鬼社会的领导者们暗地里成立了一个由吸血鬼中最精英最强大的战士构成的队伍——“死亡营造者”，所有成员的任务就是毫不留情地铲除狼人。一个秋日深夜，“死亡营造者”里最精干也最狠辣的女战士赛琳娜正在追剿一群狼人，她无意间从一名俘虏的口中得知，狼人族计划绑架人类医生迈克尔。思维缜密的赛琳娜预感到了这是狼人族巨大阴谋的一部分，于是决定独自查探，不料陷入重围反被狼人重伤，所幸为迈克尔营救。赛琳娜带着迈克尔进入了吸血鬼的秘密领地，谁知迈克尔被一只吸血鬼咬伤，这时，赛琳娜才获悉迈克尔的真正身份，原来，迈克尔是吸血鬼和狼人的混血，这使迈克尔具有了一种神奇力量。但也使得他为处于为两个种族所不容的尴尬境地，他的狼人族同胞知道这个秘密后，为他展开疯狂追逐，想饮食他的血液以获得力量。赛琳娜得知一切后十分同情迈克尔的遭遇，她想尽力帮助这位英俊的救命恩人，于是，在互相了解共同作战的过程中，奇妙的爱情在两个背负着种族仇怨的年轻人身上萌发了。但是，两个人身后的家族却没有办法消弭几个世纪积累下的冤仇。吸血鬼族歼灭狼人的大行动已经筹备完成，而狼人也为自己的复仇行动作好了充分的准备。在一个风狂雨骤的黑夜，吸血鬼族和狼人族的大决战上演了……
狼人这种怪物平时从外表看与常人并无不同，但一到月圆之夜就会变身为狼。狼人的平均寿命是100-300年，眼睛显兰色呈锥形瞳孔，狼人状态下身体爆涨为2倍左右为直立行走，狼的外型并且暂时失去记忆呈极度暴走状态，攻击力速度暴升，凶残且无畏。由于狼人沈迷于人肉及其它动物的生鲜血肉，尤其非常喜欢找人类下手，所以它们是比吸血鬼更可怕的怪物。
狼人基本上分成两种：一种是天然的，也就是天生就是狼人。此种狼人非常凶猛强悍，还有变身成人的能力。它们通常把这种变身能力运用在欺骗上面——变身成人形之后，一般人是认不出来的。天生的狼人天生残暴，是非常难缠的敌人，因为它们攻击速度极快，再加上灵敏的嗅觉，就使得它们更加危险。另一种是后天的，大部分都是因为受到诅咒而在月夜将失去理智成为一个饥渴的屠杀者，白天则回复成人类。这种类型的狼人由于受到的诅咒作祟将一生无法回归人形，除非有人解除诅咒，否则终生就像天然的狼人一般沐浴在血腥里。少部分的幸运者还残存着微弱的人性，但通常无法阻止屠杀的行为。它们不像天然狼人一样强悍，但还是一个称职的屠夫——后天性的狼人也可以一击把人咬死。五角星作为邪恶的象征会被印在狼人的下一个牺牲者的手上；而人一旦被狼人咬到之后，自己也会变成狼人。
有一个简单的方法可以减小狼人杀人的机会：在他还是人形时，令他吃的很饱。 狼人若愿意合作，可由法力高强的的法师治愈，否则必须用银子弹加以射杀（杀死狼人的唯一办法就是在子弹上镀银，因为狼人就象吸血鬼怕大蒜一样害怕银）。由于狼人拥有强大的再生能力，所以它们的尸体必须要用沸水烫过或是直接烧毁，这样才能避免它们变成吸血鬼。
狼人和吸血鬼是互为敌人的。电影《黑夜传说》讲述的就是吸血鬼家族和狼人家族的相互争斗史。故事发生在一个不为人类所知的黑暗地下世界，在这个世界中，生存着两个强大而互相敌对的种族——高贵神秘、难以捉摸的吸血鬼族，和天性残忍、狂野凶悍的狼人族。《黑夜传说》一片中吸血鬼被重新赋予新形象，他们偷偷摸摸地生活着，行为举止颇有一点贵族色彩，且谙于世故。他们的宿敌狼人(Lycans)则是一群出没于城市角落里的街头恶霸。很是精明。两个种族为了取得地下世界的绝对统治权，已经争斗了几个世纪。数百年来，双方从未有片刻停止过决绝惨的战斗，两方的很多族人都终其一生不断交手，新仇旧恨堆积纠缠。直到有一天一名年轻貌美女吸血鬼与一名新生代狼人坠入爱河，从此两个群族之间维持均势局面被打破。在旷日持久的较量中，吸血鬼部族获占得了上风，相对于野蛮的狼人，吸血鬼们的社会更正规，组织更严密，但是，狼人族一天不除，就仍然是他们尊贵地位的最大威胁，于是，吸血鬼社会的领导者们暗地里成立了一个由吸血鬼中最精英最强大的战士构成的队伍——“死亡营造者”，所有成员的任务就是毫不留情地铲除狼人。一个秋日深夜，“死亡营造者”里最精干也最狠辣的女战士赛琳娜正在追剿一群狼人，她无意间从一名俘虏的口中得知，狼人族计划绑架人类医生迈克尔。思维缜密的赛琳娜预感到了这是狼人族巨大阴谋的一部分，于是决定独自查探，不料陷入重围反被狼人重伤，所幸为迈克尔营救。赛琳娜带着迈克尔进入了吸血鬼的秘密领地，谁知迈克尔被一只吸血鬼咬伤，这时，赛琳娜才获悉迈克尔的真正身份，原来，迈克尔是吸血鬼和狼人的混血，这使迈克尔具有了一种神奇力量。但也使得他为处于为两个种族所不容的尴尬境地，他的狼人族同胞知道这个秘密后，为他展开疯狂追逐，想饮食他的血液以获得力量。赛琳娜得知一切后十分同情迈克尔的遭遇，她想尽力帮助这位英俊的救命恩人，于是，在互相了解共同作战的过程中，奇妙的爱情在两个背负着种族仇怨的年轻人身上萌发了。但是，两个人身后的家族却没有办法消弭几个世纪积累下的冤仇。吸血鬼族歼灭狼人的大行动已经筹备完成，而狼人也为自己的复仇行动作好了充分的准备。在一个风狂雨骤的黑夜，吸血鬼族和狼人族的大决战上演了……
关于吸血鬼、狼人、科学怪人之一：吸血鬼
[ 2008-07-28 12:25:44 | 作者: notheal ]
吸血鬼、狼人、科学怪人是好莱坞最喜欢的恐怖题材，制作了很多这类题材的电影。吸血鬼、狼人、科学怪人是欧洲古老神话传说中主要的三大元素。
吸血鬼(Vampire)，传说中的邪恶的超自然生物。吸血鬼不老不死，牙齿尖长，皮肤苍白（像面粉一样白），眼睛发红。吸血鬼害怕照射到阳光，在太阳下会灰飞烟灭。但是也认为高等级的吸血鬼可以在维持在太阳下不死，只是能力有所下降。普通武器无法伤害吸血鬼，赐过福的银制武器可杀伤吸血鬼。吸血鬼惧怕十字架和大蒜，无法穿越流水渡河。吸血鬼没有影子，在镜子中看不到它，而且它在未被邀请的时候决不会进入房子。有可变身为蝙蝠，狼，或者雾等的说法。人类可能会变成吸血鬼。一说是被吸血鬼咬了就会变成吸血鬼。另一种说法是被吸血鬼吸血后再喝下吸血鬼的血才能变成吸血鬼，这一过程被称之为“初拥” （The Embrace，即初次拥抱之意），并且新产生的吸血鬼被看作是对其“初拥”的吸血鬼的后裔。现在的吸血鬼文化较多是依据后者。早的吸血鬼形象难以确定，但一般来说有以下两种论点：
1.该隐，(圣经,创世纪4:1-16)，因杀兄弟而受上帝诅咒。
2.加略人犹大，出卖耶稣的门徒，后来因为后悔而自杀(圣经,马太福音27:3-5)。传说上帝使他不死,永远孤独,用作惩罚他。
有推测表示吸血鬼的故事最早来自远东，商人们通过贸易航路把传说带到了东欧。诞生了现 代版本的吸血鬼神话。斯拉夫语地区的吸血鬼民间传说最多，历史可以追溯到 基督教与异教信仰激烈冲突的9世纪。
在以后的有案可查的历史中，也逐渐出现了更多确实能和吸血鬼相互联系的事件和人物，可能是由于这些事件才真正开始了一些传说。
事实上，在18世纪前是没有吸血鬼一词的。英语中第一次出现这个词是在1732年。有人认为，当时欧洲应该已经有吸血鬼神话了，那时爆发了大规模的狂犬病。（以上来自百度百科）
我最早看的有关吸血鬼的影片，是大一时在浦口校区力行馆看的《惊情四百年》。影片中的吸血鬼就是最为著名的德库拉伯爵。影片讲述的故事是：
公元1462年，君土坦丁堡受到土耳其人的袭击，德库拉伯爵受命征讨土耳其军。不料就在他获胜之时，谣言四起，盛传他已被打败杀死。他的妻子莉莎悲痛欲绝，终于投河自杀，班师回国的德库拉只看到了妻子的尸体。他愤怒地责问上帝，为什么他一生都为主而战，最终却遭到这种结局。他用长矛刺穿了十字架上的耶稣，鲜血四流。德库拉从此投向了魔鬼，以鲜血作为生命，成了一个不死的吸血僵尸。
四百年后，1897年的伦敦。律师所的年轻律师约拿受命到罗马尼亚特兰斯瓦尼亚属地的德库拉家族城堡去办理这位贵族后裔在伦敦的地产手续。为此，他将与未婚妻——美丽的美娜分离。德库拉城堡的主人公正是已化为吸血鬼的德库拉伯爵，他发现美娜与莉莎惊人相象，认为美娜就是莉莎的转世再生。他决定找到美娜，找回那一份遗失了四百年的真爱。他将约拿囚禁在城堡之中，带上成箱子的故乡泥土：这是他力量的源泉，乘船一路呼风唤雨来到伦敦。他的到来复苏了伦敦的黑暗力量。吸血蝙蝠与狼人醒了，伦敦处于一种神秘的恐怖之中。美娜的女友露丝受到一种诱惑而与狼人结合，开始逐渐蜕变，最终将死去成为一个吸血僵尸。而美娜却总在冥冥之中听到一种心灵的神秘的召唤，在恐惧中又带有一种强烈的向往。来到伦敦的德库拉化为年轻的王子找到了美娜，他的优雅风度和神秘迷人的气质逐渐征服了美娜。美娜热烈地爱上了他，并在与他接触中隐隐回忆起一些她前世作为莉莎的生活往事的悲惨结局，这使她陷入一种忧郁与幸福之中。
露丝不断失血却又毫无根由的离奇病症终于吸引了神秘学家宏希成，他经过查证，终于确认这一切怪异之事的起因正在于伟大的吸血鬼德库拉身上。他联合并说服了几个绅士一同对付这种可怕而神秘的力量。约拿摆脱了魔女的控制，逃出了古城堡，被一所圣母院救起，他写信给美娜让她来此与他完婚，以摆脱德库拉的魔手。等他们回到伦敦时，露丝果然已在死后变成吸血鬼。宏希成带人闯入了墓地，刺穿了她的心脏，割下了头，这样才杀死了吸血鬼。约拿立即加入了宏希成一伙，去对付德库拉。他们找到了他驻停的修道院，焚烧了他带来的泥土。而德库拉此时已找到了美娜，并将一切都告诉了她，美娜知道自己深爱着德库拉，决定永远跟他在一起，变成不死的吸血鬼之身，共同享受永恒的真爱。
由于失去了故乡的泥土，德库拉只有先回到城堡蓄养力量。宏希成对美娜催眠，利用她对德库拉的爱的力量追踪德库拉并彻底消灭他。终于在日落之前他们赶上了德库拉，并在城堡里重创了他。美娜不顾一切地扑上去，把将死去的德库拉拖入了城堡。在死亡的最后时间，德库拉终于大彻大悟，重新回到了上帝主的怀抱，明白了什么是真正永恒的爱。他最终作为神勇英武的德库拉伯爵，上帝的守护者而死去。美娜含泪举起长枪，刺穿了他的心脏，割下了他的头颅。他们之间的爱情已从中得到升华。
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吸血鬼(Vampire)，传说中的邪恶的超自然生物。吸血鬼不老不死，牙齿尖长，皮肤苍白（像面粉一样白），眼睛发红。吸血鬼害怕照射到阳光，在太阳下会灰飞烟灭。但是也认为高等级的吸血鬼可以在维持在太阳下不死，只是能力有所下降。普通武器无法伤害吸血鬼，赐过福的银制武器可杀伤吸血鬼。吸血鬼惧怕十字架和大蒜，无法穿越流水渡河。吸血鬼没有影子，在镜子中看不到它，而且它在未被邀请的时候决不会进入房子。有可变身为蝙蝠，狼，或者雾等的说法。人类可能会变成吸血鬼。一说是被吸血鬼咬了就会变成吸血鬼。另一种说法是被吸血鬼吸血后再喝下吸血鬼的血才能变成吸血鬼，这一过程被称之为“初拥” （The Embrace，即初次拥抱之意），并且新产生的吸血鬼被看作是对其“初拥”的吸血鬼的后裔。现在的吸血鬼文化较多是依据后者。早的吸血鬼形象难以确定，但一般来说有以下两种论点：
1.该隐，(圣经,创世纪4:1-16)，因杀兄弟而受上帝诅咒。
2.加略人犹大，出卖耶稣的门徒，后来因为后悔而自杀(圣经,马太福音27:3-5)。传说上帝使他不死,永远孤独,用作惩罚他。
有推测表示吸血鬼的故事最早来自远东，商人们通过贸易航路把传说带到了东欧。诞生了现 代版本的吸血鬼神话。斯拉夫语地区的吸血鬼民间传说最多，历史可以追溯到 基督教与异教信仰激烈冲突的9世纪。
在以后的有案可查的历史中，也逐渐出现了更多确实能和吸血鬼相互联系的事件和人物，可能是由于这些事件才真正开始了一些传说。
事实上，在18世纪前是没有吸血鬼一词的。英语中第一次出现这个词是在1732年。有人认为，当时欧洲应该已经有吸血鬼神话了，那时爆发了大规模的狂犬病。（以上来自百度百科）
我最早看的有关吸血鬼的影片，是大一时在浦口校区力行馆看的《惊情四百年》。影片中的吸血鬼就是最为著名的德库拉伯爵。影片讲述的故事是：
公元1462年，君土坦丁堡受到土耳其人的袭击，德库拉伯爵受命征讨土耳其军。不料就在他获胜之时，谣言四起，盛传他已被打败杀死。他的妻子莉莎悲痛欲绝，终于投河自杀，班师回国的德库拉只看到了妻子的尸体。他愤怒地责问上帝，为什么他一生都为主而战，最终却遭到这种结局。他用长矛刺穿了十字架上的耶稣，鲜血四流。德库拉从此投向了魔鬼，以鲜血作为生命，成了一个不死的吸血僵尸。
四百年后，1897年的伦敦。律师所的年轻律师约拿受命到罗马尼亚特兰斯瓦尼亚属地的德库拉家族城堡去办理这位贵族后裔在伦敦的地产手续。为此，他将与未婚妻——美丽的美娜分离。德库拉城堡的主人公正是已化为吸血鬼的德库拉伯爵，他发现美娜与莉莎惊人相象，认为美娜就是莉莎的转世再生。他决定找到美娜，找回那一份遗失了四百年的真爱。他将约拿囚禁在城堡之中，带上成箱子的故乡泥土：这是他力量的源泉，乘船一路呼风唤雨来到伦敦。他的到来复苏了伦敦的黑暗力量。吸血蝙蝠与狼人醒了，伦敦处于一种神秘的恐怖之中。美娜的女友露丝受到一种诱惑而与狼人结合，开始逐渐蜕变，最终将死去成为一个吸血僵尸。而美娜却总在冥冥之中听到一种心灵的神秘的召唤，在恐惧中又带有一种强烈的向往。来到伦敦的德库拉化为年轻的王子找到了美娜，他的优雅风度和神秘迷人的气质逐渐征服了美娜。美娜热烈地爱上了他，并在与他接触中隐隐回忆起一些她前世作为莉莎的生活往事的悲惨结局，这使她陷入一种忧郁与幸福之中。
露丝不断失血却又毫无根由的离奇病症终于吸引了神秘学家宏希成，他经过查证，终于确认这一切怪异之事的起因正在于伟大的吸血鬼德库拉身上。他联合并说服了几个绅士一同对付这种可怕而神秘的力量。约拿摆脱了魔女的控制，逃出了古城堡，被一所圣母院救起，他写信给美娜让她来此与他完婚，以摆脱德库拉的魔手。等他们回到伦敦时，露丝果然已在死后变成吸血鬼。宏希成带人闯入了墓地，刺穿了她的心脏，割下了头，这样才杀死了吸血鬼。约拿立即加入了宏希成一伙，去对付德库拉。他们找到了他驻停的修道院，焚烧了他带来的泥土。而德库拉此时已找到了美娜，并将一切都告诉了她，美娜知道自己深爱着德库拉，决定永远跟他在一起，变成不死的吸血鬼之身，共同享受永恒的真爱。
由于失去了故乡的泥土，德库拉只有先回到城堡蓄养力量。宏希成对美娜催眠，利用她对德库拉的爱的力量追踪德库拉并彻底消灭他。终于在日落之前他们赶上了德库拉，并在城堡里重创了他。美娜不顾一切地扑上去，把将死去的德库拉拖入了城堡。在死亡的最后时间，德库拉终于大彻大悟，重新回到了上帝主的怀抱，明白了什么是真正永恒的爱。他最终作为神勇英武的德库拉伯爵，上帝的守护者而死去。美娜含泪举起长枪，刺穿了他的心脏，割下了他的头颅。他们之间的爱情已从中得到升华。
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与其说是灾难，不如说是惩罚：Day of the Dead / 丧尸出笼（1985年）
[ 2008-07-27 23:53:35 | 作者: notheal ]
1985年版的《丧尸出笼》也叫《活死人之日》，是导演乔治·罗梅罗20世纪80年代的丧尸作品。我是在2004年才开始看的这部影片，也是我看的第一部丧尸片。
丧尸一直以来都是好莱坞的一线明星，它与科学怪人、吸血鬼和狼人等一起构成了好莱坞恐怖影片的中坚力量。美国人似乎对丧尸有着特殊的爱好，现在，丧尸已经成为了全世界家喻户晓的恐怖片明星。 真正让丧尸电影走上辉煌的是本片的导演乔治·罗梅罗(George A. Romero)，他可以说是世界丧尸电影之父。1968年，乔治·罗梅罗拍摄了影片《活死人之夜》(Night of the living dead)，影片一经上映便受到了广大的好评。这部影片使得丧尸远离了巫毒教，进而成为全新形象的怪物。而正是因为这部影片的出现，使得丧尸成为了代表近代恐怖电影的新宠儿。
此后，乔治·罗梅罗又于1979年推出了他的第二部丧尸电影《丧尸的黎明》(Dawn of the dead)，顿时，世界各地犹如如雨后春笋一般的大量出现了类似的作品。丧尸电影开始风靡全球。1985年，乔治·罗梅罗拍摄了他的第三部丧尸电影《丧尸出笼》(Day of the Dead)，与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的丧尸三部曲。
《丧尸出笼》是恐怖片大师乔治·罗梅罗的经典之作。作为他活死人系列的经典，这部片子也可以说为后来的丧尸题材恐怖片立了榜样。在影片中，丧尸被表现成一种类人生命体出现在观众的眼前。他们反映缓慢，却能在关键的时候突然抓住你；他们头脑简单，却慢慢的进化出了思想；他们的身体腐烂，容易断裂，却生命力顽强，哪怕只剩下躯干和头颅。在本片中的模式被后代的恐怖片广为利用。瘟疫被人为或者不知名的元素蔓延，人们相继死去，又复活了过来。正个城市成为死城。警方疏散人群。幸存的人们在军队的保护下躲在一个自己认为安全的地方。可是如同其他恐怖片一样，死亡其实在笼罩着他们。片中的男女主角作为幸存者担负着救援的任务。他们并不象军队的人那么贪婪，也不象以自己为中心的其他幸存者那样只顾自己，而是往往会留意身边的人，本身虽然恐惧，但是很会克制自己，让自己安静下来。并且或多或少的意志坚强。在这类恐怖片中，也通常是这样的人能活到最后。
相比21世纪的翻拍片，从这部早期片画面色彩上还是一眼就能识别岁月的痕迹，当城市遍布丧尸，佛罗里达州还剩下几位科学家和一队军人在地下抓来丧尸进行研究，企图找到人类生存的办法。情节也比较简单，相比《活死人黎明》，影片一开头还能感觉到丧尸的威力不那么猛，至少是被一圈铁网就关在外头了。可是到了最后，血腥程度却更胜一筹，丧尸咬人一咬就是一大块肉，血浆崩裂奔涌，成百丧尸瓜分一个军人，把好端端的活人拉扯成块分食，脑袋分离身体的一霎，眼睛还能看到自己身体其他部位被丧尸啃食。从人性的角度来看，这部片子提出了丧尸也有人类的记忆，丧尸Bub在科学家的教导下还能刮脸、听歌、行军礼、开枪，甚至还有一丝感情，至于人和人之间，则简单粗陋得多，军人和科学家之间冲突不断，互相残杀。说来也搞笑，那些科学家到底要研究什么呢？从神经学物理学的角度去研究丧尸的大脑，可能是要研究什么药品给丧尸服用以抑制丧尸的食欲，从而达到可以控制丧尸，给美国打造一支丧尸大军吧？
在影片中，对于丧尸的塑造也很成功。这些呆头呆脑的笨家伙在黑暗中窥视着你，冷不定的闪出来，然后那个苦命的家伙就挂了。在影片中单个的丧尸还好对付。关键丧尸也进化到了成为一种集体生物。他们一起行动，一起进餐（当然食物就是那些可怜的人类），能通过彼此的气味和温度来感觉敌友。而配角就没那么好运了。特别是自私的小人，在这部片子里死相那是别提了，一个比一个惨。特别是我们最凶狠的陆军上尉，好勇斗狠，没有人情味，最后也光荣的赏个群尸一个全人宴。被一群丧尸生吞活咽。一块一块的撕裂吃下。最让这位命苦中尉郁闷的是，最后想自杀的时候，连个子弹也没。（你不会用刀呀，不会咬舌自尽）反正当时被吓傻了，一个平时作威作福的家伙就这样“光荣”了…… 而追随他的几个兄弟，死相也没有一个能看的进去的。除了开始被丧尸咬伤，被自己人打爆头的那个。相对于他的死法，剩下的人死的就一点也不人道了。我到现在仍然怀疑，象导演这样低成本的电影，去哪里找那么多逼真的道具，和专业的演员。被套空的肠子恶心的撒了一地。（佩服）看来丧尸也有自己的口味。爱吃咸的，甜的都有。也都知道新鲜的（刚被咬死的）好吃。一般肠子这样的下水都是体弱的丧尸或者后来的才去吃。而强壮的，领头的一般都有权利享用好吃的部分（比如胸上的肉，头，大脑）看来丧尸进化到了社会的层面。比那些幸存者好的一点是，丧尸一直知道照顾同伴。看到同伴死亡。不管认识不认识都会狂怒，齐心协力把招事的幸存人类弄死。由此看来，也只有想主人公那样英明神武，乐于助人，超级走运，加上团结一起可以团结的人才能逃生……
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丧尸一直以来都是好莱坞的一线明星，它与科学怪人、吸血鬼和狼人等一起构成了好莱坞恐怖影片的中坚力量。美国人似乎对丧尸有着特殊的爱好，现在，丧尸已经成为了全世界家喻户晓的恐怖片明星。 真正让丧尸电影走上辉煌的是本片的导演乔治·罗梅罗(George A. Romero)，他可以说是世界丧尸电影之父。1968年，乔治·罗梅罗拍摄了影片《活死人之夜》(Night of the living dead)，影片一经上映便受到了广大的好评。这部影片使得丧尸远离了巫毒教，进而成为全新形象的怪物。而正是因为这部影片的出现，使得丧尸成为了代表近代恐怖电影的新宠儿。
此后，乔治·罗梅罗又于1979年推出了他的第二部丧尸电影《丧尸的黎明》(Dawn of the dead)，顿时，世界各地犹如如雨后春笋一般的大量出现了类似的作品。丧尸电影开始风靡全球。1985年，乔治·罗梅罗拍摄了他的第三部丧尸电影《丧尸出笼》(Day of the Dead)，与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的丧尸三部曲。
《丧尸出笼》是恐怖片大师乔治·罗梅罗的经典之作。作为他活死人系列的经典，这部片子也可以说为后来的丧尸题材恐怖片立了榜样。在影片中，丧尸被表现成一种类人生命体出现在观众的眼前。他们反映缓慢，却能在关键的时候突然抓住你；他们头脑简单，却慢慢的进化出了思想；他们的身体腐烂，容易断裂，却生命力顽强，哪怕只剩下躯干和头颅。在本片中的模式被后代的恐怖片广为利用。瘟疫被人为或者不知名的元素蔓延，人们相继死去，又复活了过来。正个城市成为死城。警方疏散人群。幸存的人们在军队的保护下躲在一个自己认为安全的地方。可是如同其他恐怖片一样，死亡其实在笼罩着他们。片中的男女主角作为幸存者担负着救援的任务。他们并不象军队的人那么贪婪，也不象以自己为中心的其他幸存者那样只顾自己，而是往往会留意身边的人，本身虽然恐惧，但是很会克制自己，让自己安静下来。并且或多或少的意志坚强。在这类恐怖片中，也通常是这样的人能活到最后。
相比21世纪的翻拍片，从这部早期片画面色彩上还是一眼就能识别岁月的痕迹，当城市遍布丧尸，佛罗里达州还剩下几位科学家和一队军人在地下抓来丧尸进行研究，企图找到人类生存的办法。情节也比较简单，相比《活死人黎明》，影片一开头还能感觉到丧尸的威力不那么猛，至少是被一圈铁网就关在外头了。可是到了最后，血腥程度却更胜一筹，丧尸咬人一咬就是一大块肉，血浆崩裂奔涌，成百丧尸瓜分一个军人，把好端端的活人拉扯成块分食，脑袋分离身体的一霎，眼睛还能看到自己身体其他部位被丧尸啃食。从人性的角度来看，这部片子提出了丧尸也有人类的记忆，丧尸Bub在科学家的教导下还能刮脸、听歌、行军礼、开枪，甚至还有一丝感情，至于人和人之间，则简单粗陋得多，军人和科学家之间冲突不断，互相残杀。说来也搞笑，那些科学家到底要研究什么呢？从神经学物理学的角度去研究丧尸的大脑，可能是要研究什么药品给丧尸服用以抑制丧尸的食欲，从而达到可以控制丧尸，给美国打造一支丧尸大军吧？
在影片中，对于丧尸的塑造也很成功。这些呆头呆脑的笨家伙在黑暗中窥视着你，冷不定的闪出来，然后那个苦命的家伙就挂了。在影片中单个的丧尸还好对付。关键丧尸也进化到了成为一种集体生物。他们一起行动，一起进餐（当然食物就是那些可怜的人类），能通过彼此的气味和温度来感觉敌友。而配角就没那么好运了。特别是自私的小人，在这部片子里死相那是别提了，一个比一个惨。特别是我们最凶狠的陆军上尉，好勇斗狠，没有人情味，最后也光荣的赏个群尸一个全人宴。被一群丧尸生吞活咽。一块一块的撕裂吃下。最让这位命苦中尉郁闷的是，最后想自杀的时候，连个子弹也没。（你不会用刀呀，不会咬舌自尽）反正当时被吓傻了，一个平时作威作福的家伙就这样“光荣”了…… 而追随他的几个兄弟，死相也没有一个能看的进去的。除了开始被丧尸咬伤，被自己人打爆头的那个。相对于他的死法，剩下的人死的就一点也不人道了。我到现在仍然怀疑，象导演这样低成本的电影，去哪里找那么多逼真的道具，和专业的演员。被套空的肠子恶心的撒了一地。（佩服）看来丧尸也有自己的口味。爱吃咸的，甜的都有。也都知道新鲜的（刚被咬死的）好吃。一般肠子这样的下水都是体弱的丧尸或者后来的才去吃。而强壮的，领头的一般都有权利享用好吃的部分（比如胸上的肉，头，大脑）看来丧尸进化到了社会的层面。比那些幸存者好的一点是，丧尸一直知道照顾同伴。看到同伴死亡。不管认识不认识都会狂怒，齐心协力把招事的幸存人类弄死。由此看来，也只有想主人公那样英明神武，乐于助人，超级走运，加上团结一起可以团结的人才能逃生……
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看了很多僵尸片和丧尸片，突然想谈谈这两种被称之为活死人的东西。
一般来说，中国将死后尸变的尸体称之为僵尸。香港拍了好多僵尸的电影，尤其以林正英僵尸系列最有名。僵尸，是一种死后经过很长时间却仍然没有腐烂的尸体、变成类似木乃伊。没有腐烂的原因可能是气候或土质的关系，但是现在还没有实物报告。 为什么有的尸体会变成僵尸呢？按照电影《千年僵尸王》里的说法，是因为人死了的尸体在地下不腐化，时间长了，地下的阴气会有种磁场，令尸体动，就会产生尸变，这种活死尸会被人的磁场吸引，不断吸取人体内的血肉和能量（主要是吸血），最后活死尸体内的能量一直增大，就会变成体力无穷的僵尸。如果被僵尸伤到，若不及时医治，就会感染尸毒，最后也会变成僵尸。
而西方的活死人则被称为丧尸。丧尸在各式各样的恐怖或奇幻类小说、电影、电玩、角色扮演游戏中多次的登场，他们通常被描述为无心智、迟缓移动、腐烂的尸体，有着对活人血肉极度的渴望，就如著名的活死人之夜（Night of the Living Dead）中一样。通常，丧尸会有超常理的力量和体质，而在某些作品里，他们能跑并拥有对话能力（通常是丧尸喜剧片）。有些作品中丧尸被视为染病并被转化的活人。作品中的丧尸通常可以藉著破坏脑和脊柱来使他们丧失活动能力，在少数情况下，必须将他们彻底摧毁包括个别的肢体，甚至是一根继续活动的手指。在许多作品中，丧尸是一种不断散播的传染现象，通常是藉由抓或咬伤来传染，受害者通常会濒死，并会在死後迅速转化成丧尸。不管如何转化的现象是死後才出现。但在个别影视作品中，也有丧尸恢复意识的情况（芝加哥打鬼、我是传奇等），这说明丧尸并不是怪物，它们只是染上了某种疾病，只要有正确的治疗方法，应该是可以恢复成人类的，在《我是传奇》这部影片中，主角就成功的找到了治疗的药剂。
中国的僵尸和西方的丧尸的共同点：
一、两者都是活死人，不是活人，也不是死人。也就是说，它们首先都是尸体，是尸变后的产物。
二、两者都有尸毒。被它们抓伤都会感染尸毒，不治疗的话都会变成僵尸或丧尸。但基本上大多数丧尸电影中被丧尸伤到都是无药可救。
三、两者都力大无穷，力气比常人要大许多。
四、两者都会攻击人类。
但是，中国的僵尸和西方的丧尸还是有很多不同之处的。
第一，两者的形成机制不同。
僵尸大多是死了上百年或者几十年的尸体自然尸变的结果，刚死不久尸变为僵尸的只是因为被僵尸抓伤或者吸血杀死感染尸毒所致。这可以从香港的诸多僵尸片里的僵尸大都是穿戴着清朝服装可以看出。为什么都是清朝服装呢？因为清朝是离我们最近的一个朝代，如果时间太久远了，尸体早就容易腐烂了，也就无法成为僵尸了。而丧尸则是因为病毒感染、辐射变异或者外星病菌入侵所致。除了外星病菌外，其他两种都是人为因素。
第二，两者的身体腐烂程度不同。
僵尸身体僵硬，关节不能弯曲，所以僵尸都是跳跃前行，而且，僵尸的身体就像木乃伊一样不会再腐烂。而丧尸的关节可以弯曲活动，身体则会继续不断腐烂下去。僵尸害怕阳光，如果遇到阳光，就会全身变成烟雾消失，所以，僵尸只在晚上活动。而丧尸白天黑夜皆可活动。
第三，两者的行动敏捷性不同。
僵尸的跳跃速度很快，甚至有的僵尸会飞行，有的僵尸会有一定法术。而丧尸虽然身体不僵硬，但是一般都是行动迟缓，不能涉水和爬墙，但也有的丧尸是暴走型，速度超快，如《活死人黎明》和《新丧尸出笼》里的丧尸，还有的丧尸也会过河，如《活死人之地》。
第四，两者的思维程度不同。
僵尸具有感情、思维以及智慧。僵尸甚至会和前来收服自己的道士斗智斗勇。像《僵尸家族》里的僵尸一家三口，就是很有感情的一家子。而丧尸基本不具备感情和思维能力，只有一种进食的本能。但到了后期制作的影片中，则丧尸也进化成具有一定思维和感情。如《活死人之日》（也叫《丧尸出笼》）中，其中的一个丧尸居然学会了使用枪支，并且把特种部队的队长击倒。而在《新丧尸出笼》里，变成了丧尸的美军士兵则很熟练的使用着枪械，而暗恋着女主角的大兵被咬伤后来变成丧尸后，在女主角被丧尸抓住将要惨遭分食时，他挺身而出，救了女主角，而自己则被其他丧尸撕成碎片。但这很难说是因为他有了意识，可能是病毒还未完全侵蚀到他的大脑，所以还留有一些残存的记忆吧。
第五，两者的攻击行为不同。
僵尸眼睛是看不见人的，他主要是通过鼻子来嗅人呼吸出来的气体来判断人的位置，进而进行攻击。僵尸一般攻击人的脖子，吸食人的鲜血，并不吞食人的肌肉，也不会将人体撕碎。而丧尸则会在一种进食本能的驱使下，见人就撕咬，而且喜欢一拥而上，很快就将人体撕成碎块，有滋有味的吃着人体的各个不同部分。丧尸是靠视力来寻找和发现食物的。
第六，两者的消灭方式不同。
在林正英系列的僵尸片中，对付僵尸要准备以下工具：黄...
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一般来说，中国将死后尸变的尸体称之为僵尸。香港拍了好多僵尸的电影，尤其以林正英僵尸系列最有名。僵尸，是一种死后经过很长时间却仍然没有腐烂的尸体、变成类似木乃伊。没有腐烂的原因可能是气候或土质的关系，但是现在还没有实物报告。 为什么有的尸体会变成僵尸呢？按照电影《千年僵尸王》里的说法，是因为人死了的尸体在地下不腐化，时间长了，地下的阴气会有种磁场，令尸体动，就会产生尸变，这种活死尸会被人的磁场吸引，不断吸取人体内的血肉和能量（主要是吸血），最后活死尸体内的能量一直增大，就会变成体力无穷的僵尸。如果被僵尸伤到，若不及时医治，就会感染尸毒，最后也会变成僵尸。
而西方的活死人则被称为丧尸。丧尸在各式各样的恐怖或奇幻类小说、电影、电玩、角色扮演游戏中多次的登场，他们通常被描述为无心智、迟缓移动、腐烂的尸体，有着对活人血肉极度的渴望，就如著名的活死人之夜（Night of the Living Dead）中一样。通常，丧尸会有超常理的力量和体质，而在某些作品里，他们能跑并拥有对话能力（通常是丧尸喜剧片）。有些作品中丧尸被视为染病并被转化的活人。作品中的丧尸通常可以藉著破坏脑和脊柱来使他们丧失活动能力，在少数情况下，必须将他们彻底摧毁包括个别的肢体，甚至是一根继续活动的手指。在许多作品中，丧尸是一种不断散播的传染现象，通常是藉由抓或咬伤来传染，受害者通常会濒死，并会在死後迅速转化成丧尸。不管如何转化的现象是死後才出现。但在个别影视作品中，也有丧尸恢复意识的情况（芝加哥打鬼、我是传奇等），这说明丧尸并不是怪物，它们只是染上了某种疾病，只要有正确的治疗方法，应该是可以恢复成人类的，在《我是传奇》这部影片中，主角就成功的找到了治疗的药剂。
中国的僵尸和西方的丧尸的共同点：
一、两者都是活死人，不是活人，也不是死人。也就是说，它们首先都是尸体，是尸变后的产物。
二、两者都有尸毒。被它们抓伤都会感染尸毒，不治疗的话都会变成僵尸或丧尸。但基本上大多数丧尸电影中被丧尸伤到都是无药可救。
三、两者都力大无穷，力气比常人要大许多。
四、两者都会攻击人类。
但是，中国的僵尸和西方的丧尸还是有很多不同之处的。
第一，两者的形成机制不同。
僵尸大多是死了上百年或者几十年的尸体自然尸变的结果，刚死不久尸变为僵尸的只是因为被僵尸抓伤或者吸血杀死感染尸毒所致。这可以从香港的诸多僵尸片里的僵尸大都是穿戴着清朝服装可以看出。为什么都是清朝服装呢？因为清朝是离我们最近的一个朝代，如果时间太久远了，尸体早就容易腐烂了，也就无法成为僵尸了。而丧尸则是因为病毒感染、辐射变异或者外星病菌入侵所致。除了外星病菌外，其他两种都是人为因素。
第二，两者的身体腐烂程度不同。
僵尸身体僵硬，关节不能弯曲，所以僵尸都是跳跃前行，而且，僵尸的身体就像木乃伊一样不会再腐烂。而丧尸的关节可以弯曲活动，身体则会继续不断腐烂下去。僵尸害怕阳光，如果遇到阳光，就会全身变成烟雾消失，所以，僵尸只在晚上活动。而丧尸白天黑夜皆可活动。
第三，两者的行动敏捷性不同。
僵尸的跳跃速度很快，甚至有的僵尸会飞行，有的僵尸会有一定法术。而丧尸虽然身体不僵硬，但是一般都是行动迟缓，不能涉水和爬墙，但也有的丧尸是暴走型，速度超快，如《活死人黎明》和《新丧尸出笼》里的丧尸，还有的丧尸也会过河，如《活死人之地》。
第四，两者的思维程度不同。
僵尸具有感情、思维以及智慧。僵尸甚至会和前来收服自己的道士斗智斗勇。像《僵尸家族》里的僵尸一家三口，就是很有感情的一家子。而丧尸基本不具备感情和思维能力，只有一种进食的本能。但到了后期制作的影片中，则丧尸也进化成具有一定思维和感情。如《活死人之日》（也叫《丧尸出笼》）中，其中的一个丧尸居然学会了使用枪支，并且把特种部队的队长击倒。而在《新丧尸出笼》里，变成了丧尸的美军士兵则很熟练的使用着枪械，而暗恋着女主角的大兵被咬伤后来变成丧尸后，在女主角被丧尸抓住将要惨遭分食时，他挺身而出，救了女主角，而自己则被其他丧尸撕成碎片。但这很难说是因为他有了意识，可能是病毒还未完全侵蚀到他的大脑，所以还留有一些残存的记忆吧。
第五，两者的攻击行为不同。
僵尸眼睛是看不见人的，他主要是通过鼻子来嗅人呼吸出来的气体来判断人的位置，进而进行攻击。僵尸一般攻击人的脖子，吸食人的鲜血，并不吞食人的肌肉，也不会将人体撕碎。而丧尸则会在一种进食本能的驱使下，见人就撕咬，而且喜欢一拥而上，很快就将人体撕成碎块，有滋有味的吃着人体的各个不同部分。丧尸是靠视力来寻找和发现食物的。
第六，两者的消灭方式不同。
在林正英系列的僵尸片中，对付僵尸要准备以下工具：黄...
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石头城里的呐喊——不被人知的南京事件纪实
[ 2008-07-19 11:53:31 | 作者: notheal ]
断断续续的细雨，像白纱一样笼罩着江南。清明节，似乎提前来到了南京城。
3月下旬最初的两天里，雨花台烈士陵园出现了新医学院献给周总理的花圈。缎带为一个摄影者取下了。消息辗转相传。人们出于对“上海帮”的反感，这消息传成了上海派的人取走了缎带。于是，南京新医学院于3月24日在南京闹市区的新街口银行，贴出了“誓死捍卫周总理”的大标语。这无异于在石头城的上空，升起了一颗耀眼的信号弹。
几乎与此同时，南京大学政治、中文、历史三个系的学员，联名写信给《文汇报》编辑部，责问他们3月5日删去总理题词是何用心。
山雨欲来。斗争在造就着英雄，群众在簇拥出自己的先锋。革命常常是从青年开始的，中国现代史上每一场伟大的革命运动，总有一批最先觉悟的青年知识分子作为闯将走在时代的前面。
3月的南京大学校园，春雨洗过的冬青树正在抽长鲜嫩的新叶。一位播火者一次又一次地召集着公开的、半公开的会议。他就是数学系的青年教师、团总支书记李西宁。他像许许多多的同龄人一样，经历了十年的动荡、十年的思索，他从一个当年的派性斗争和武斗的参与者，变成了一个电子计算机的专门工作者，更重要的，是变成了一个严肃的、勇敢的探求真理并为它而斗争的战士。
如今，他激昂慷慨地宣传着自己的政治观点，冷静缜密地筹划着自己的行动方案。他和他的同伴们，决定要利用那帮坏蛋还不敢公开反总理这一弱点，大张旗鼓地号召悼念总理，而且要快。他们觉得，曲高和寡，调门可以先低一些，为的是发动更多的人。他们作了周到细致的部署，并得到了学校党委两位书记的支持。
3月28日，不准去梅园新村、不准去雨花台的禁令透露出来，事不宜迟了。李西宁说：“我们已经到了忍无可忍的时刻，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！”他果断地决定，抢在禁令尚未传达之前，连夜刷出海报，第二天一早就动身。
29日，李西宁、秦峰和其他几位学生干部，领着南大400名师生，高举周总理的巨幅画像，抬着大花圈，列成了几路纵队。高大的梧桐树下，“光辉永照后来人”的大横幅，作为这支队伍的先导。他们绕道闹市区新街口，庄严地向梅园新村进发。交通警为他们开放绿灯，车辆或者停驶或者绕道，各路口水泄不通。成千成万的南京市民，伫立街边，用泪眼注视着这支肃穆的队伍。这支队伍，使人民被压制着的悲伤和愤怒重又涌动起来了！
同日晨，南京大学南园宣传栏下面及对面，贴出了两幅振聋发聩的大标语：“警惕资产阶级阴谋家们篡夺党和国家的最高领导权！”“革命先辈用鲜血打下的江山我们也要用鲜血来保卫！”次日，宣传栏上又贴出了《文汇报》给南大三个系学生的复信，上边是“看一看，想一想”六个大字，同时贴出三个系学员的题为《是粗枝大叶，还是别有用心》的大字报。
南京起火了！火势迅猛，从校园向全市扩展，连续性的爆炸震动了整座石头城！
29日晚7时，由数学系计算机专业一年级党支书秦峰带队的一行人，手拿排笔、墨汁，腋下夹着纸卷，疾步奔向南京火车站。
“这么晚了，你们来干什么？”车站工人问道。
“我们来刷大标语，让那些小丑知道，反对周总理，人民不答应！”几十名学生争着回答。
“好，好极了！快进，快！……”
出口处的铁门打开了，候车大厅的门开了，行李房的门开了，学生们一拥而入。
站台上正停着一列开往成都的82次车。同学们问向车厢两侧，刷的刷，贴的贴，短短几分钟，几条醒目的标语就出现在一节节车皮上：
“《文汇报》把矛头指向周总理，罪该万死！”
“《文汇报》向何处去？”
“警惕资产阶级阴谋家们篡夺党和国家的最高领导权！”
旅客们纷纷把头伸出车窗外观看，向学生们拍手叫好。
晚点，学生们又在车站工人的协助下，在开往上海的405次列车上刷上了同样的标语。
但是，一个多小时之后，他们用电话向镇江询问情况，镇江站回答：405次车一到镇江就被扣下了，正在冲洗标语。
人们更加震怒了。第二天，当南大学生两次来到车站的时候，南京邮电学院、南京化工学院、南京汽轮电机厂七·二一工人大学等单位的同志也赶到了车站，而车站的职工则已经为他们准备好了水氯松、油漆和柏油。看看那帮家伙再怎么冲洗！
在南来北往的一列列客车上，刷上了这样的标语：
“谁反对周总理，就砸烂谁的驴头！”
“揪出《文汇报》的黑后台！”
此时，学生们，车站工人们，旅客们，已经融为一体，情绪达到了沸点。人们哄笑着，无所顾忌地嘲骂着张春桥和江青。
第三天，一个左臂缠着黑纱，右手持半导体话筒的青年人，带着他的几个同伴，又一次来到南京车站。他是邮电学院三年级学生张夏阳。他们刷完标语，呼完口号，走进了旅客候车室。张夏阳站到椅子上，放开喉咙，慷慨陈词。他历数几年来《文汇报》猖狂反对周总理的罪状，断言这些家伙的阴谋决不会得逞，他预言着：再过两三天...
阅读全文...
3月下旬最初的两天里，雨花台烈士陵园出现了新医学院献给周总理的花圈。缎带为一个摄影者取下了。消息辗转相传。人们出于对“上海帮”的反感，这消息传成了上海派的人取走了缎带。于是，南京新医学院于3月24日在南京闹市区的新街口银行，贴出了“誓死捍卫周总理”的大标语。这无异于在石头城的上空，升起了一颗耀眼的信号弹。
几乎与此同时，南京大学政治、中文、历史三个系的学员，联名写信给《文汇报》编辑部，责问他们3月5日删去总理题词是何用心。
山雨欲来。斗争在造就着英雄，群众在簇拥出自己的先锋。革命常常是从青年开始的，中国现代史上每一场伟大的革命运动，总有一批最先觉悟的青年知识分子作为闯将走在时代的前面。
3月的南京大学校园，春雨洗过的冬青树正在抽长鲜嫩的新叶。一位播火者一次又一次地召集着公开的、半公开的会议。他就是数学系的青年教师、团总支书记李西宁。他像许许多多的同龄人一样，经历了十年的动荡、十年的思索，他从一个当年的派性斗争和武斗的参与者，变成了一个电子计算机的专门工作者，更重要的，是变成了一个严肃的、勇敢的探求真理并为它而斗争的战士。
如今，他激昂慷慨地宣传着自己的政治观点，冷静缜密地筹划着自己的行动方案。他和他的同伴们，决定要利用那帮坏蛋还不敢公开反总理这一弱点，大张旗鼓地号召悼念总理，而且要快。他们觉得，曲高和寡，调门可以先低一些，为的是发动更多的人。他们作了周到细致的部署，并得到了学校党委两位书记的支持。
3月28日，不准去梅园新村、不准去雨花台的禁令透露出来，事不宜迟了。李西宁说：“我们已经到了忍无可忍的时刻，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！”他果断地决定，抢在禁令尚未传达之前，连夜刷出海报，第二天一早就动身。
29日，李西宁、秦峰和其他几位学生干部，领着南大400名师生，高举周总理的巨幅画像，抬着大花圈，列成了几路纵队。高大的梧桐树下，“光辉永照后来人”的大横幅，作为这支队伍的先导。他们绕道闹市区新街口，庄严地向梅园新村进发。交通警为他们开放绿灯，车辆或者停驶或者绕道，各路口水泄不通。成千成万的南京市民，伫立街边，用泪眼注视着这支肃穆的队伍。这支队伍，使人民被压制着的悲伤和愤怒重又涌动起来了！
同日晨，南京大学南园宣传栏下面及对面，贴出了两幅振聋发聩的大标语：“警惕资产阶级阴谋家们篡夺党和国家的最高领导权！”“革命先辈用鲜血打下的江山我们也要用鲜血来保卫！”次日，宣传栏上又贴出了《文汇报》给南大三个系学生的复信，上边是“看一看，想一想”六个大字，同时贴出三个系学员的题为《是粗枝大叶，还是别有用心》的大字报。
南京起火了！火势迅猛，从校园向全市扩展，连续性的爆炸震动了整座石头城！
29日晚7时，由数学系计算机专业一年级党支书秦峰带队的一行人，手拿排笔、墨汁，腋下夹着纸卷，疾步奔向南京火车站。
“这么晚了，你们来干什么？”车站工人问道。
“我们来刷大标语，让那些小丑知道，反对周总理，人民不答应！”几十名学生争着回答。
“好，好极了！快进，快！……”
出口处的铁门打开了，候车大厅的门开了，行李房的门开了，学生们一拥而入。
站台上正停着一列开往成都的82次车。同学们问向车厢两侧，刷的刷，贴的贴，短短几分钟，几条醒目的标语就出现在一节节车皮上：
“《文汇报》把矛头指向周总理，罪该万死！”
“《文汇报》向何处去？”
“警惕资产阶级阴谋家们篡夺党和国家的最高领导权！”
旅客们纷纷把头伸出车窗外观看，向学生们拍手叫好。
晚点，学生们又在车站工人的协助下，在开往上海的405次列车上刷上了同样的标语。
但是，一个多小时之后，他们用电话向镇江询问情况，镇江站回答：405次车一到镇江就被扣下了，正在冲洗标语。
人们更加震怒了。第二天，当南大学生两次来到车站的时候，南京邮电学院、南京化工学院、南京汽轮电机厂七·二一工人大学等单位的同志也赶到了车站，而车站的职工则已经为他们准备好了水氯松、油漆和柏油。看看那帮家伙再怎么冲洗！
在南来北往的一列列客车上，刷上了这样的标语：
“谁反对周总理，就砸烂谁的驴头！”
“揪出《文汇报》的黑后台！”
此时，学生们，车站工人们，旅客们，已经融为一体，情绪达到了沸点。人们哄笑着，无所顾忌地嘲骂着张春桥和江青。
第三天，一个左臂缠着黑纱，右手持半导体话筒的青年人，带着他的几个同伴，又一次来到南京车站。他是邮电学院三年级学生张夏阳。他们刷完标语，呼完口号，走进了旅客候车室。张夏阳站到椅子上，放开喉咙，慷慨陈词。他历数几年来《文汇报》猖狂反对周总理的罪状，断言这些家伙的阴谋决不会得逞，他预言着：再过两三天...
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